最先跳脱脑际的是拉斐尔为法国那博纳教堂绘制的祭坛画《复活的耶稣》。我们的一天也是从躺着开始，不同与耶稣的呆在冰冷的坟墓中的三天，我们睡眠于温暖舒适的床上。当然我们的待遇没他好，人家门口时时有人守着。但所幸我们也不用同他一样去经历鲁本斯画下《上十字架》苦难。复活后的耶稣容光焕发，精神抖擞，四处向信徒们显圣。我们也凭借夜的洗礼，脱去昨日的焦疲。
在车站上的公交的人群就如桑德罗*波提切利的《春》。形形色色的表象，有欢乐、有青春、有忧郁、有焦急、有从容，可惜这些要面临的不是春中显现的希望与美好。而是如欧仁德拉克罗瓦笔下的《自由引导人民》，一场你追我赶，勇往直前的斗争。不过不同于画中主要是个半裸露的女性为主角，在我们这场斗争中，所有人都是主角，在那一扇扇自动开合的门前，争取着自己的一席之地。
如果你有幸站在车外，你就不用去巴黎欣赏那幅藏于罗浮宫泰奥多尔*籍里柯的《梅杜萨之筏》。每辆车都在上演着类似的景象，而且比画更形象，立体。至于挤在这筏上的人，心里的五味杂陈也只有体验过的人能感受的到了。庆幸的是最后所有人都能安全抵达。
进入各自的工作场所，着手开始工作，一个个的形象如同米勒《拾穗者》里的那三个妇女，弯下沉重的腰，忍耐、谦卑、忠诚。每个人努力捡拾这旷野下的稻穗，为生活。有人拥有着画中那远处那高高的谷垛，有的人只能艰辛的四处找寻那遗落下的一点残羹冷炙。
午餐就在公司里面吃，每个人打了各自的饭菜在自己办公位置上吃。长长的桌子就像达芬奇《最后的晚餐》中那张。只是人物不同，气氛不同。没有耶稣说出“你们当中有一个人出卖了我”，也没有那正在分食面包与酒的十二门徒的表情那么丰富。我们只是对着手机，对着电脑，至于饭菜只是配角，只为下午有同样精力去对着手机与电脑。
餐后的午间休息是难得的时光，正如巴斯蒂昂*勒帕热的《垛草》，虽然远不如人家的沐浴阳光，呼吸着干草味道，旁边还有美娇娘陪着来的安逸，但属于自己的时光，参透一丝“和有情人做快乐事，别问是劫是缘”的达观，也是不错。再奢望点就想如夏尔丹《吹肥皂泡的少年》，虽则要面对贫穷，但胜在安逸、自在。
下班回家的路是漫长的，期待各自的公交的心情堪比鲁本斯《玛丽·德·美第奇抵达马赛》画中的那个法兰西姑娘，热切，渴望的迎接皇后一般。严整排列等候的人群，在守候着公交，远远望去像极了许许多多的《伏尔加河上的纤夫》在拉着许多无形的船。好容易上了车，经常是没有座位的，犹如爱德华蒙克《呐喊》中独立桥上，空自呐喊“为什么我没有座位，为什么这么挤”。车子就是一幅幅伦勃朗的《夜巡》，每个人付了钱，找相应位置。不同的是夜巡里的位置不同价格也各异。
车子开始缓缓的前行，望着窗外一栋栋高楼上点亮的灯，与梵高的那幅《星空》相似，光与影交互，一样的透露压抑，但却忽少却了一分画中的抗争与向上意境。相由心生，可能自己的心太过压抑了吧。再远处由于光线一片昏暗，偶尔灯盏点亮着，那里会不会那里像毕加索的《格尔尼卡》那般陆离光怪，也有着深切的苦难呢？最烦的要数等候红绿灯，长久的注视窗外固定的景象，自己若要有塞尚万分之一的天才，可以画出好几幅《静物》了应该。还好有一处立了两架高高的打桩机，末端似乎碰在一起，在空中。像极了西斯廷教堂顶上米开朗基罗《创造亚当》的上帝与亚当的食指。
路是这样长，时间这样久，心中只能以莫奈用十二年来创作《睡莲》来说服自己好事多磨了。
要是下车不是回家，而是抵达拉斐尔《雅典学院》，是会去请教语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文，还是......
(本章完)