不管你的小说中是不是会用到这所有的角色，你都可以先尽可能的罗列出来，之后再去研究这些关系有没有价值，做出选择。
根据因果关系推演、根据事件关系、角色关系挖掘，这是最直接的丰满剧情的办法，
做大纲练习时强调的“剧情之间的因果关系”，也是典型的推演，
往前推，这件事为什么会发生？
往后推，这件事的发生会带来什么后果？
往下挖，这事发生的具体过程是怎样的？
用逻辑推演、顺着合理性挖掘，每一个事件总有因果，也总有具体的过程，
你也就通过切入一个事件，提起来了一连串的剧情。
做这个动作的时候层面比较高，做的粗，那就是第一层最粗的大纲，
如果你已经学会了简单粗暴地理清故事主线，给自己随手列提纲，那么每深入一层，细节都更丰满了一点，这是第一种丰满剧情的“笨办法”。
至于这样弄出来的剧情好不好看，你可以回头再以读者心态来审视，来做出选择，
以编辑心态来做出调整和润色，
老老实实理清故事线索，从线索里深挖细节，这是你应该去做的事情，
当然，笨办法之外，大家都更喜欢“聪明办法”。
显得机灵一点办法当然也有，就是我们要讲的第二种丰满剧情、增加细节的技巧。
我们把它叫做破坏修复法，又叫破坏重建法，障碍法，
接着刚才打比方说，就是把冰块敲碎了再重新凝结成的冰，通常比原来体积大。
破坏你当前事件原本想要达到的目的/目标/预设结果。
再直白点说，就是给你当前要写的事件原本计划的目标制造障碍，所以又叫障碍法。
我们说故事的本质，就在于冲突。
但是可能跟大家平时理解的不一样，冲突是无时无刻不在的，不要去狭义的理解，觉得只有吵起来了打起来了才叫冲突。