破坏重建法，也就是障碍设计，是在主线里丰富剧情细节，增加故事的曲折性。
但这些障碍最终都会被消除，破坏最终都会被修复，目标最终都会达成。
支线剧情跟主线上的障碍设计最大的区别就在于：
它会改变原本主线上设置的剧情目标，这个影响是不会/不打算被修复的
支线剧情存在的主要价值，就是改变主线的走向，或者加速、减缓主线剧情的推动节奏。
当你想要设计一条支线，首先，你要有一个故事主线，要理清当前故事在主线的发展。
第一步：梳理小说主线，明确了当前剧情，挖掘最后一个场景事件的剧情线索，预设当前剧情最顺理成章的结局、后果。
然后，你选择一段主线故事，挑选一个有较为明显的阶段性结局的部分，直接修改这个结局；
第二步：直接对初始剧情目标，即原设的当前剧情的结局后果做出发散性的思考，直接修改为多种完全不同的后果情况。
最后，反推方法/途径。
第三步：根据修改后的后果来逆推合理的过程。即：设计支线剧情来实现这些新的后果。
支线是否能够顺利从主线中拆出来，会不会夹缠不清，造成叙述被打乱节奏，
主线被粗暴地打断让读者无所适从，又或者主线被支线直接吞噬掉。。。
避免出现这些问题，
要注意的就是那些打分标准里强调的点
1、支线事件在时间线上，应该跟主线事件的时间线并行。
2、地点不能完全重叠。
时间地点完全重合，就不是支线了，就是直接在修改主线剧情了。
3、支线剧情的中心角色，也是可以由整个小说的主角去引导的，
比如背景化，让其他角色在主角做支线的同时完成主线剧情。
全书的大主角也一样可以引导支线，只不过“此刻主角不在主线剧情上推动故事”，
主线上的进展是其他人推动的而已，
我们可以着墨不多或者是没有具体去写，这就是“主线剧情背景化”。
所以对于很多执着于“镜头一定要牢牢跟随主角”的作者朋友来说，一样是可以设计支线的，
设计剧情支线是为了丰富你故事结构，也是最简便的调整小说节奏、为作品*增加铺垫的一种办法。
*宣泄之前需要大量的铺垫，
这些起铺垫作用的剧情如果都在单一递进的主线上层层累高，剧情会显得陡峭而且单薄。