（）《罗丽塔——鳏夫忏悔录》，美国作家纳博科夫写于20世纪40年代，十五年之后才得以在巴黎出版，立即引起轰动。三年后在美国纽约出版，成为该年度美国最畅销书之一。一个性变态的中年色鬼，用美妙的竖笛，对12岁的幼女，奏出了一曲迷人心魄的**之歌。由于其“精确的”性描写，由于其对幼女的罪恶觊觎，曾被列为世界十大**之一。
罪恶的**被隐藏在了美妙的音乐之中，必须剥去重重面纱，才能明白，小说的主人公亨伯特原来是在忏悔，而不是在写情书。当然，亨伯特并没有真的在忏悔。他在思念，因为失去，他在回忆！
出生于巴黎的欧洲中年公民亨伯特，用**的蜜糖，诱骗美国12岁的幼女罗丽塔的故事，为什么没有引起人们的痛恨，反而令全球无数读者为之着迷？我觉得，是因为作者，为这个故事，穿上了层层美丽的外衣。
亨伯特为了继承一份遗产，从欧洲来到了美国。住在房东赫兹太太家中。被赫兹太太12岁的幼女罗丽塔所吸引，同时吸引了30多岁的寡妇，赫兹太太。为了更方便把罗丽塔拥在怀中，他索性答应了赫兹太太的求婚。他没有主动谋划，而是在被动接受。这是他第一个被动。
当赫兹太太发现了亨伯特的罪恶**之后，要揭去他披在身上的羊皮。那时，他真想杀了她。他的诅咒，在邻居的一次意外车祸了，得到了验证。刚刚成为亨伯特太太的女士，顷刻命归黄泉。为了得到罗丽塔，他没有不择手段，而是再一次被动地接受了“可爱的”事实。这是他的第二个被动。
亨伯特怀着可怕的爱情冲动，到夏令营去接亲爱的宝贝女儿罗丽塔。他让邻居相信，她其实是他自己的孩子，是他的私生子，恰倒好处地掐断了好心的邻居们，起疑的可能。他为她买了许多她喜欢的衣服，糖果。他要激发天真幼女的物欲，以期达到占有她的目的。他带她来到“猎人旅馆”，由于旅馆客满，他被动地与宝贝女儿睡在同一张床上。他给她下了药，可惜药剂师给他的却是假药。在他计划着下一步行动的时候，她主动引诱了他。她在夏令营已经尝试过了，她已经不再是处女了。他与她做了爱，一次又一次，弄疼了她，好象也是被动一样。这是他的第三、第四个被动。
亨伯特怀着爱情的满足，带着小情人罗丽塔，开始周游美国。在无数个汽车旅馆，留下了他们的**造出的危险气息。他甚至把她送到学校，上了半年学。在他永不满足的**摧残之中，罗丽塔终于成功地逃离了他的魔掌。罗丽塔与他在一起，并不是因为爱上了他。她爱的是一个著名剧作家，导演。她想成为他的女主角，或许她更想成为明星。但那是个性无能，是个喜欢群宿**的家伙。罗丽塔不愿意群宿**，他因为她爱他，一脚就把可怜的罗丽塔踢出了家门。亨伯特之所以能够与罗丽塔在一起，原来自己不过是一个替身。这是他的第五个被动。
亨伯特怀着仇恨，开枪杀了那个性无能的剧作家。他为此而入狱。而罗丽塔，却嫁给了一个在战争中失去一条手臂的退伍军人。由于生活困难，她不得不向亨伯特，她曾经的后爸，借钱。那是她悲惨的结局。他为了替她报仇，他不得不杀了剧作家，因此而获罪。这是他唯一的一次主动。他的主动，是杀人。
那么，亨伯特究竟是什么样一个人？在故事的开头，作者就让他自己作了隐约的介绍。他是一个狂热地迷恋性感少女的精神病患者。他被称为色情狂。他曾经两次进入疗养院，也就是精神病院。他曾经迷恋风月场所。他教过法语。他在13岁时，有过第一次**，有了第一次“笨手笨脚，不知羞耻，痛苦而发狂的”爱情。他爱上的也是一个13岁的小姑娘，一个性感少女。四个月后，女孩死于希腊，死于斑疹伤寒。
后来，他娶了一个丰满的女人，拥有了一段发霉的婚姻。但那个丰满的女人，却跟着另一个男人，一个出租车司机，跑了。他不得不来到美国。
性感少女，也就是就要进入、但还没有进入青春期的性感小姑娘。只有性感少女，才能让亨伯特的血液燃烧。那是人性在燃烧！
而罗丽塔，当然是一个地地道道的坏女孩。她从小没了爸爸，没了父爱，造成幼小心灵对父爱需求的欠缺。唯一的亲人，那就是她的母亲，赫兹先生的遗孀，简直对这个不听话的女儿，恨之入骨。罗丽塔性感，叛逆，野性十足，她被动地尝试，她主动地引诱。无论她多么聪明，在老奸巨滑的亨伯特面前，她毕竟只是一个无知的幼女。她在寻求父爱，但她却成了**的情人。
人性仿佛在**面前，人人平等。
亨伯特不是因为强暴幼女而获罪，而是因为杀人而获罪。他强暴幼女的罪行，仿佛被赦免了一样。亨伯特对罗丽塔的**之爱，与那个性无能的剧作家相比，简直动人得可爱。人们很容易被他的狂热所吸引，而忽略了他的罪行。他因为有罪，所以被接受。他理应受到惩罚，他受到了惩罚，但他的罪行不止于此。
整篇小说，是一个鳏夫的忏悔录。虽然小说被冠上了这么一个奇怪的名字。其实，从语言上看，这个鳏夫，一句忏悔的话也没说。有的都是他的内心独白，是他的白日！小说结构极大地激发了人们内心的爱欲，而忽略了罪与罚！
“罗丽塔，我的生命之光，我的**之火，我的原罪，我的灵魂。罗－丽－塔；舌尖在上颚弹击三次，在第三次时落到牙床上，便是罗、丽、塔。”
在《罗丽塔》出版发行并取得惊人的成功之后，纳博科夫所有先前默默无闻的杰作都“复活”了。作品有自己的命运，《绝望》在三十年代当然就是一部天才的作品，但是人们要到六十年代才想到它。这部小说有一个套环式的结构，小说的主人公赫尔曼是一个带有偏执狂且自以为是的家伙，他在一篇故事里讲述了自己怎么把一个长得跟他简直就是“一个模子注出来”一样的人骗到森林里杀死，然后让妻子骗取保险金的“天才想像”的故事。这个故事，按照他自己的说法，简直是“天衣无缝”，无人能解。在这个故事之外，他对自己的这个故事进行了额外的评价和补充，而作为读者，我们将会看到，“天才”赫尔曼越补充就越漏洞百出，难以自圆其说，似乎警察们轻而易举地就猜到了是他作的案，已经在到处搜捕他；这个故事真是奇怪，到了这里，他的天才行为有变成愚夫蠢行的嫌疑。文本叙事与日常生活在双重的交叉当中走到了一起。小说的最后：
“可能一切都是虚假的存在，一场邪恶的梦就在此刻或应该在别的什么地方刚刚醒来，在布拉格近郊的一块草皮上，好事一桩，至少，他们如此迅速地将我围困了。”
在《黑暗中的笑声》里，纳博科夫更是直截了当地挑战通常的阅读及叙事习惯。他说：
“从前，在德国柏林，有一个名叫欧比纳斯的男子。他阔绰，受人尊敬，过得挺幸福。有一天，他抛弃自己的妻子，找了一个年轻的情妇。他爱那女郎，女郎却不爱他。于是，他的一生就这样给毁掉了。这就是整个故事。”纳博科夫却一点儿都不担心自己的和盘托出，因为“虽然裹满青苔的墓碑满可以容得下一个人的简短生平，人们却总是喜欢了解得尽量祥细一点。”故事的人物就在更详细的细节当中出现了。这个故事在模仿着可笑的电影套式，同时故事中的人物也在相互模仿。《普宁》故事中的男主人公是一位助理教书，俄国人，在大学里教俄语。人有些古板，内向，但有时不乏幽默。叙述中充满简单的忧伤与甜蜜的怀旧。纳博科夫炉火纯青的叙事能力，在这篇略显传统的小说里得到淋漓尽致的发挥，也似乎对是那些假装怀旧的怯懦文人的反讽。《罗丽塔》在纳博科夫的小说里名气最响，在这个故事里，是美国式的猎奇，窥淫癖，一个中年男人与十二岁少女的畸形恋，让人觉得十分怪异的写作风格。为了达到接近罗丽塔的目的，哈恩伯特娶了罗丽塔的母亲。好莱坞需要的刺激情节这里应有尽有，还有让你心跳的描写，你叫他如何不出名？你可以说哈恩伯特的人物形象代表了一种美国式乃至西方世界式的堕落，还有“**的罪恶”。
在《微暗的火》里，纳博科夫显出了自己最高的叙事自信，同样在一开始就把故事和盘托出：著名诗人谢德的未竟诗篇《微暗的火》，由学者、前赞巴拉国王金波特进行洋洋洒洒长篇大论的注解。故事与情节都在零星但是有序地进入，让我们得知赞巴拉的故事，也得知谋杀者格拉杜斯的进程——当谢德的诗歌写到第几行的时候，谋杀者格拉杜斯正到达什么地方——诗歌与谋杀的时间精妙地重合，而这将由格拉杜斯真正要谋杀的前国王、现在的学者金波特在注释的时候告诉我们。叙事将精妙的反讽和巨大的才学结合起来，作了一个我们所能想像得到的美妙拼盘。其后的作品中，除了帕维奇的《哈扎尔词典》有所改变和突破，别的似乎都有些虚弱。而昆德拉《生命中不能承受之轻》里的“小词典”，其先行者理应是纳博科夫的这部《微暗的火》。如果说纳博科夫的小说创作有什么寓意的话，那么也许可以这么说，他的小说从来不向自己妥协，因为他试图在这种挑战中得到叙事的快乐。
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